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Tiéndete al diván hace un ejercicio de psicoanálisis de salón, que me parece tener un interés divulgativo (abstenerse profesionales del gremio) por cuanto aplica conceptos básicos de la teoría psicoanalítica a personajes públicos, aunque imaginarios, tan populares como son los protagonistas de Friends:

«terapia grupal con risas grabadas, viñeta clínica de seis sujetos intentando algo muy complejo: crecer sin perderse.
Friends enseña a habitar la falta con otros, a reírse del síntoma y a entender que madurar no es dejar de necesitar… sino elegir con quién hacerlo.»

Chandler

Humor como mecanismo de defensa frente a la angustia (de abandono, intimidad, deseo)
Infancia con insuficiente mediación simbólica -> confusión temprana del lugar del deseo del Otro.
Sarcasmo como distancia, vulnerabilidad frente al compromiso. Autosabotaje.
Evolución a partir del amor por Mónica -> caída de las defensas.

Mónica (control)

Ideal del Yo («cómo nos ven») como mecanismo de defensa: limpieza, control, excelencia frente a la angustia (de rechazo)
La comida como fijación. La que alimenta porque no fue alimentada.
Evolución a partir del amor por Chandler: aceptación de los límites (embarazo) -> el mandato de organizar se rebaja a elección)

Joey (placer)

Principio del placer. Inmediatez, poca elaboración simbólica. Sin herida narcisista -> poca represión, escasa culpa.
Bajo conflicto psíquico. El cuerpo poco capturado por el significante.
Cierto cambio a partir del amor por Rachel -> renuncia, postergación (principio de realidad)

Rachel (imagen)

Escena inicial (pasaje al acto: fuga de boda, romper las tarjetas de crédito): primera castración simbólica, caída del Ideal garantizado por el Otro. Caída del narcisismo primario.
Sostiene el vínculo con Ross por la vía del conflicto. Histeria que reprocha.
Conquista de autonomía (trabajo, dinero, viaje a París)-> soporta la pérdida.

Ross (Ideal del Yo)

Validado en la infancia como hijo perfecto. Herida narcisista tardía con la separación de Carol.
El saber como mecanismo de defensa y sostén narcisista.
Compulsión a la repetición: tres matrimonios para restaurar el Ideal.
Melancolía encubierta, fijación al pasado.
No tolera la falta. Versión distinta del mismo trauma infantil que su hermana.

Phoebe (lo Real)

El sinthome de Lacan: un ingenio que anuda los tres registros que estabiliza al sujeto cuando falla el Nombre del Padre.
Madre que se suicidó, padre ausente, hermano infantilizado, infancia en la calle.
El absurdo y el humor como mecanismo de defensa. Narcisismo pobre pero estable que la deja a salvo de la mirada del Otro.
Analista salvaje: introduce la falta.